Когда на Землю прибывает двенадцать инопланетных кораблей, севших в разных местах — от США до Китая и России (здесь целых два объекта: на Черном море и в Сибири), американские власти, ЦРУ и военные снаряжают спецгруппу для контакта с пришельцами. Наладить его поручают ученому-физику Иэну Доннелли (Джереми Реннер) и ученому-лингвисту Луизе Бэнкс (Эми Адамс), у которой от тяжелой болезни умерла дочь-подросток. Параллельно с Америкой общаться с пришельцами пытаются в других государствах, например в Китае, и это грозит всемирной катастрофой, если в какой-нибудь из стран прибывших поймут не так.

Картина канадского режиссера Дени Вильнева («Пленницы», «Убийца») снята по сценарию, основанному на повести «История твоей жизни» (1998) американского фантаста Теда Чана. Научно-фантастическая повесть о женщине-лингвисте, изучающей язык пришельцев, была удостоена множества наград и на русском языке опубликована в 2000 году.

Многое роднит ленту Вильнева с «Интерстелларом» Нолана, с которым «Прибытие» находится на одной космической ступени в смысле визуального воплощения и уровня режиссуры, но много выше — по простоте мысли, ясности идеи и глубине рассказа.

В привычную для себя оболочку кино об одиночестве, разобщенности людей, непонимании человеческого языка и доверии лишь языку силы Вильнев вкладывает очень важные вещи, без усвоения которых людскому роду приходится туго и будет еще хуже. В этом смысле «Прибытие» значительнее своей литературной основы, как важнее рассказа Артура Кларка фильм Стэнли Кубрика и романа Лема — картина Тарковского. Все-таки поймут или не поймут идею режиссера больше людей, чем будут разбираться в прочитанном: кино — искусство массовое, и самую глубокую мысль можно преподнести красиво и увлекательно, как Вильнев. Его «Прибытие» на изумительно звучащем языке говорит о вещах, необходимых для сохранения человеческого, гуманного. Не напрасно длинный акцент сделан на первом слове лингвиста Луизы Бэнкс, адресованном неведомым пришельцам, — «human», человек.

Одна из этих вещей — ученые нужнее военных, образование и работа мозга в любом деле, включая спасение мира от катастрофы, важнее агрессии и силы. Снобистскую профессию ученого-физика отдали Джереми Реннеру, актеру с внешностью строителя или шахтера, сделав его персонажа самым интеллигентным и добрым во всей истории. Не менее высоколобая ученый-лингвист — нежная Эми Адамс, воплощение мягкой женственности. Причем здесь, как в «Гравитации» Куарона, главнее героев — героиня, а ее эмоциональность имеет чуть ли не большее значение, чем профессионализм.

То есть ведь мы знаем, что культура — понятие не мужественное, а женственное, она смягчает и облагораживает, усложняя жизнь и делая ее многограннее. Чуть ли не половину ленты на экране глаза Эми Адамс, которая хочет понять, усвоить, разгадать, достичь, сделать почти невозможное — своим, как говорили на заседаниях интеллектуального клуба «Что? Где? Когда?», собственным умом. А не силой, как не менее благородный персонаж Фореста Уитакера, или хитрыми изысканиями, как цээрушник в исполнении Майкла Сталберга.

Из этого следует другая вещь, которую хорошо бы усвоить не только американцам, эта вещь актуальна в любой стране: развитие личности нужнее квасного патриотизма. Но оно — труднее. Перед лицом катастрофы, которую устроили сами люди в разных странах, не понимающие друг друга и не желающие понять, чего хотят пришельцы, следует не кричать «смерть!», бить стекла и сжигать машины, а сесть за книги и планшеты, подаренные нам цивилизацией, чтобы постичь непостижимое, еще не изведанное, — вот для чего они, оказывается.

В этом канадский режиссер не первый и не последний среди создателей фильмов-катастроф и фантастики на тему космоса. Но никогда еще акцент не делался на буквальном воплощении неведомого человечеству языка. Раньше в кино человек замирал перед звездным ужасом, сам превращаясь в неизвестное, или говорил на смешном выдуманном языке, который теперь используют персонажи «Теории большого взрыва», чтобы пугать родственников свадебными приглашениями. Но писать на гулкой космической оболочке щупальцами в виде морской звезды сразу во все стороны, выражая одним взмахом тысячу вещей, потому что совсем иначе, не как люди, воспринимаешь пространство и время, — это надо видеть.

Наконец, Вильнев, как во всех своих программных фильмах, — за объединение. У него всегда истина кроется где-то рядом в жизненном аду, и нужно пройти через много кругов, чтобы сложить дважды два. Награда за это — огромна: ее озвучила героиня «Пожаров» Наваль. «Нет ничего прекраснее, чем быть вместе». Луизе Бэнкс из «Прибытия» способность видеть будущее, которую обретешь, познав другую природу времени, нужна не для того, чтобы воспользоваться ею и привести к возможному удобному и счастливому для себя финалу, а чтобы оставить все как есть, быть вместе с близкими, хоть и недолго, и разобраться в себе, ответив, в конце концов, на мучительные вопросы.

Благодарим за приглашение на предпремьерный показ фильма «Прибытие» сеть кинотеатров «Киномакс».