Майор-киборг Мира Киллиан, она же японка Мотоко Кусанаги, она же Скарлетт Йоханссон в черном парике аниме и в составе элитного Девятого отдела воюет с преступниками. «Призрак в доспехах» — ваш фильм, если вы не можете забыть смертельно опасную Йоханссон в сомнамбулическом сай-фай-триллере Джонатана Глейзера «Побудь в моей шкуре» (2013) и ее же проделки сверхинтеллектуальной блондинки в сверхскоростном боевике Люка Бессона «Люси» (2014).

Кинокомпании DreamWorks и Paramount Pictures экранизировали одноименную мангу Масамуне Сиро (1991) о Девятом отделе МВД Японии, действующем в декорациях киберпанка и в условиях борьбы с кибертеррористами в виртуальном пространстве. На зданиях небоскребов голограммы с уроками фитнеса и улыбающимися гейшами. Японские фавелы лязгают железом и утешают серо-голубым камнем. Спецназовцы-призраки растворяются в мрачном воздухе. Майор с соблазнительными, но искусственно созданными формами летит с головокружительной высоты. Люди способны совершенствоваться, заменяя неугодные части тела синтетическими протезами. И лишь Такеши Китано с экстравагантной прической начальника 9-го отдела Арамаки устраивают и его человеческое тело, и кожаный портфель, знавший лучшие времена, и безупречный японский: когда говорит Китано, все слушают, а по экрану идут субтитры. Говорит он мало — но то, что надо.

Команда «Призрака в доспехах» — сплошное удовольствие и интернационал: в роли предполагаемого антагониста Кудзе звезда «Подпольной империи» и «Мечтателей» Бертолуччи американец Майкл Питт; напарника майора, Бато, играет неузнаваемый в образе то ли терминатора, то ли раннего Безумного Макса Пилу Асбек из великолепного датского сериала «Правительство»; архетип ученого, создающего симпатичных франкенштейнов, отдали прекрасной француженке Жюльет Бинош; постановщик — британец и эстет, как выясняется уже по второй его полнометражной работе, Руперт Сандерс; автор идеального саундтрека — соотечественник режиссера Клинт Мэнселл, написавший незабываемую музыку к «Луне» Дункана Джонса.

Из-за плеча «Призрака» выглядывает много кто: «Матрица», «Терминатор» и «Безумный Макс» набрасывают крупные штрихи певцов-сказителей, а прорисовывают шелковую ткань этой неожиданно мастерской экранизации манги (наверное, меньше всего ждали ее успеха фанаты аниме Осии 1995 года) явная признательность Кристоферу Нолану за его полусны-полулегенды и фокусы с памятью, великая лаконичность «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта и, может быть непреднамеренно, — агорафобия «Ванильного неба» Кэмерона Кроу.

Притом Сандерс демонстрирует удивительную целомудренность и воспитание джентльмена: даже в недавнем умненьком «Докторе Стрэндже» из соседнего поджанра легкомысленного веселья было больше, чем в «Призраке». Его настроение — скорее, горькая усмешка, утешение одиноким и мудрое предзнаменование. Самого серьезного и умного персонажа играет гений тонкой комедии.

Центральная мысль — что-то вроде теоретического обоснования того, почему ваша сегодняшняя эгоистическая чашка кофе в одной руке и благородный острый меч в другой не менее важны, чем все воспоминания о причиненной вам когда-то боли или моментах счастья. А кадры с вооруженными до зубов спецназовцами, заламывающими руки безоружным мятежным подросткам, нужно распечатать и повесить на стену, подписав: «Я же говорил. Руперт Сандерс».