Главная
причина неудач при большинстве попыток
постановки «Утиной охоты», как показывают
практика и критика, в поверхностном
прочтении текста – или, точнее сказать,
в предвзятом прочтении. Часто
случается так, что неоднозначность
образов, противоречивость в поведении
действующих лиц становятся слабым
местом, провисающим под напором фантазии
толкователя. И дело выходит не в
переосмыслении, а в потере лиц персонажей.
В результате творческих экспериментов
многие герои пьесы становятся фанерными,
неуместными.
Нежелание
вчитываться, размышлять над первоисточником
и стремление преподнести свое видение
— характерные черты борьбы двух авторских
«я»: постановщика и писателя. Это не
плохо и не хорошо, это всего лишь
особенность творческого процесса,
которая приводит к тому, что все, кроме
самого автора, спорят о произведении с
его первоначальным текстом.
Так
случилось и с «Утиной охотой» Безносова.
Вроде бы все по тексту, вроде все тот же
конфликт, все то же кафе «Незабудка»,
тот же дождь, но все же что-то не так.
«Я,
конечно, не ханжа, но…»
Главной
проблемой краснодарской «Утиной охоты»
также стала работа режиссера с самым
сердцем вампиловского произведения –
с его персонажами. Создается впечатление,
что Безносов не дал своей труппе полного
представления об образах героев, которых
им предстояло воплотить. В первую очередь
это касается центрального персонажа –
Зилова, роль которого режиссёр предложил
заслуженному артисту Кубани Арсению
Фогелеву. Да, перед нами совершенно
очевидная картина распада героя. Вот
только дело в том, что она в оригинальном
произведении вызывает не только
осуждение, но и сострадание по отношению
к запутавшемуся герою, чего при просмотре
данной вариации «Утиной охоты» не
происходит.
Этот
вампиловский сюжет имеет ряд экранизаций,
однако здесь, конечно, не обойтись без
сравнения с дословной киноверсией пьесы
— фильмом «Отпуск в сентябре», в котором
Олег Даль сыграл Зилова во всей гамме
его противоречий: веселым, обаятельным,
легкомысленным, циничным, кающимся…
Да, нельзя отрицать того, что сыграть и
развод, и предательство и самоубийство
— непростая задача, посильная настоящим
мастерам. Но это же не оправдывает того,
что Зилов, придуманный Безносовым и
сыгранный Фогелевым, во всех состояниях
одинаковый: легкомысленный, самоуверенный
и безнравственный человек, так и не
сделавший для себя никаких выводов даже
после первой неудачной попытки
самоубийства. Не хватает эмоционального
накала и в чувственной сцене расставания
с Галиной (Татьяна Башкова), принявшей
решение уехать от мужа.
Неоднозначной
переработке со стороны режиссера
подверглись и образы второстепенных
персонажей пьесы. В «Утиной охоте»
Безносова герой по фамилии Кушак (Филипп
Душин) – карикатурный простофиля,
конвульсивно кричащий на своих
подчиненных. «Невеста» Зилова Ирина
(Елизавета Варенникова), вооруженная
почему-то чупа-чупсом, наряжена, словно
набоковская Лолита, в чересчур коротенькое
платьице, что придает образу целомудренной
молодой советской студентки какую-то
излишнюю пикантность и даже развязность.
Таким образом, эти персонажи
в краснодарской «Утиной охоте» оказались лубочными и вне жанра.
Есть,
однако, в спектакле и удачные попадания.
Официант Дима, воплощенный артистом
Краснодарского академического театра
драмы Михаилом Дубовским – ровно такой,
каким его описывает Вампилов в своём
произведении: спортивный, медленный,
рассудительный и деловой человек с
тяжелым, монотонным, непробиваемым
взглядом.
Выразителен также и женский дуэт Анны
Ерковой и Олеси Богдановой, исполнивших
роль Валерии и молодой любовницы Зилова.
Без
героя
Что
точно остается в памяти после просмотра
«Утиной охоты» Безносова –
так это декорации. Песок, вода, утки –
все это смотрится свежо и необычно. За
происходящим интересно наблюдать как
минимум с технической точки зрения. В
этом немалая заслуга художников, в том
числе — по свету. В особенности
художника-постановщика Насти
Васильевой, создавшей многоплановое
пространство, оригинально и тонко
работающее на повествование.
Актеры
играют, утопая по щиколотку в песке и
постоянно трансформируя сцену, а пелена
дождя, стекающего прямо с потолка,
визуально разделяет настоящее и прошлое,
что даёт возможность зрителю без труда
ориентироваться во временных скачках,
на которых строится сюжет пьесы. Дополняет
созданную художниками депрессивную
атмосферу и музыка, написанная
краснодарским рэпером Сергеем Трущевым
(PLC). Траурная мелодия в его исполнении
создаёт определённый эмоциональный
накал, расставляет смысловые акценты
там, где они требуются.
Однако
антураж и атмосфера не могут перекрыть
все дыры в восприятии. «Утиная охота»,
показанная в Краснодарском театре
драмы, несмотря на умелое оформление,
все же имеет существенный недостаток,
не позволяющий назвать ее в полной мере
удачной. Спектаклю Безносова не хватает
главного — героя, который, увы, теряется
где-то на фоне громкого кряканья и
раскиданных по всей сцене уток, бутылок
и дождя.