В
любой праздник тост «За искусство!» для
них имеет двоякий смысл, поскольку
подразумевает не только совместное
служение музам, но мастерство быть
половинкой семейного дуэта: «Югополис»
познакомился с артистическими парами
Краснодарского творческого объединения
«Премьера».
Не путайте Людмилу и
Людмилу
Две эти прекрасные дамы
— почти полные тезки, лишь отчества
разные: заслуженная артистка Кубани
Людмила Алексеевна Шкабурина (скрипка)
— концертмейстер, хранительница нотного
фонда и администратор Кубанского
симфонического оркестра, Людмила
Витальевна Шкабурина — музыковед,
художественный руководитель Дворца
искусств «Премьера». Одинаковые фамилии
Людмилы получили от своих вторых половин:
Людмила Алексеевна — от Владимира
Шкабурина, первой скрипки Кубанского
симфонического оркестра, заслуженного
артиста Кубани, Людмила Витальевна —
от его брата Александра Шкабурина,
играющего в этом же оркестре на фаготе.
— С Володей мы учились
в Краснодарском музыкальном училище
им. Н. А. Римского-Корсакова. Его директор
Владимир Воронцов руководил училищным
оркестром (к слову, студенты в очередь
становились и за ночь переписывали
партитуры симфоний, чтоб в нем играть)
и мечтал о появлении в городе симфонического.
Поженились после Саратовской
госконсерватории им. Л. В. Собинова, и
волею судеб оказались у истоков Кубанского
симфонического оркестра. Воронцов и
основатель «Премьеры» Леонард Гатов
создавали его фактически без бюджета
— на энтузиазме, а мы по их просьбе
обзванивали и приглашали знакомых по
училищу в других городах, в филармонии
и театре оперетты, естественно, и сами
сели за пульты… Кубанский симфонический
оркестр — наше общее служение, — говорит
Людмила Алексеевна.
— С Александром Ивановичем
мы познакомились в Донецкой государственной
консерватории, что носит сейчас имя С.
С. Прокофьева: я была студенткой
музыковедческого отделения, он учился
на оркестровом по классу фагота. Нас
сблизили и объединили именно общие
ценности и интересы, рождающие
взаимопонимание, а затем — и профессиональная
жизнь.
Когда я много лет назад как
музыковед начинала абонементы Кубанского
симфонического оркестра «Войдем в мир
симфонической музыки» и «Для самых
маленьких», Саша был моими глазами и
ушами, его оценка для меня была самой
важной и авторитетной. Как критик
достижения мужа я стараюсь оценивать
объективно, хотя это субъективная
объективность: ведь я слушаю не просто
музыканта, но самого близкого человека,
— рассказывает Людмила Витальевна.
Семейный стаж Анны
Руденко (скрипка) и Владимира Быкова
(скрипка) из Кубанского симфонического
оркестра перевалил на второй год. «У
нас был служебный роман. Вова пришел
позже меня в оркестр, мы сидели за
соседними пультами. Я, конечно, на него
обратила внимание — как на всех новеньких.
А потом сыграли свою партию общие
профессиональные интересы: с тем, кто
их понимает, легче быть рядом», — говорит
Аня.
«Знаете, почему она не взяла мою фамилию? Говорит, не хочет менять кучу документов, но я не верю: жена первая «застолбила» этот оркестр, а потом уже меня. Ссоримся ли мы из-за вчерашнего концерта? Обсуждаем — да, ругаемся — нет: дома о работе говорим, но из-за сочинений Шостаковича не ругаемся, да, Аня?» — вступает Владимир, и сразу становится понятно, чья партия ведущая.
Дворец для двоих
У заслуженных артистов
Кубани Татьяны Степаненко и Валерия
Трифонова, без тандема которых вот уже
десятилетие не обходится ни одна
«Новогодняя фантазия», три дома: тот,
что начало начал, Дворец искусств
«Премьера» и Новый театр кукол. Но по
всем канонам жанра их союз начинался
не во дворце, а в «хижине» театра кукол.
Он — ведущий мастер сцены, служивший в
московском театре Сергея Образцова и
Краснодарском краевом театре кукол.
Она — выпускница Ярославского высшего
театрального училища им. Ф. Я. Волкова,
пришедшая из Краснодарского театра
драмы им. М. Горького, Смеральдина в
«Слуге двух господ» К. Гольдони и Наталья
Павловна в «Графе Нулине» А. Пушкина.
— В Новый театр кукол,
хотя я не хотела, меня привел Равиль
Гилязетдинов. Там уже служил Валерий:
«О, эта — моя!» — сказал он при первой
встрече. Через двенадцать месяцев я
стала его третьей женой, а он — моим
вторым мужем, хотя еще четыре года мы
жили отдельно друг от друга: в общежитии,
пока Гатов не «выбил» нам квартиру — так
«Премьера» окончательно соединила нас,
— вспоминает Татьяна Николаевна.
— И я не вижу в том, что
мы рядом на работе и дома, ни одного
минуса: чем дольше мы вместе, тем больше
проникаемся друг другом, — замечает
Валерий Павлович.
Пять лет назад главный
балетмейстер московского театра «Новая
опера» Иван Фадеев, репетировавший в
классе Дворца искусств «Премьера» один
из номеров новой программы шоу-театра
«Премьера» — костюмной феерии
«Париж-Бродвей», поставил в пару к
солисту Роману Саенко «новенькую» Анну
Ипатову. Через три месяца шоу-театр
повез эту, созданную специально для
гастролей во Франции, программу на
родину Мольера и Бомарше: последней
точкой турне был Париж, подтвердивший
в случае с Анной и Романом свой титул
«города любви».
— У нас есть совместных номера практически во всех программах шоу-театра «Премьера»: и в «Магии Солнца», и в «Ретро.ru», и в «Русском кабаре», которое показываем 25 января во Дворце искусств в рамках цикла к 25-летию шоу-театра. В балете важно доверять партнеру, а мужу я доверяю на тысячу процентов: с ним легко работать над любой хореографией — будь то наш танец в «Ретро.ru» или роли видений в проекте заслуженных артистов Кубани Виктора Плужникова и Михаила Павалия, спектакле для органа по «Запискам сумасшедшего» Н. В. Гоголя в муниципальном концертном зале, — делится Анна.
Театральные семьи
— Девчонкой я получила
первую главную роль в Краснодарском
краевом театре кукол и почувствовала
актерский азарт, его главный режиссер
Александр Кирилловский однажды
по-отечески намекнул: «Смотри, вот
хороший мальчик» — и показал на Толю. Мы
стали общаться, а через несколько месяцев
я поняла: ко мне пришла первая любовь.
Когда Толик поступил в Ленинградский
госинститут театра, музыки и кинематографии,
то приезжал ко мне при первой же
возможности, — говорит актриса Нового
театра кукол, заслуженная артистка
Кубани Екатерина Кучеренко.
В этом году
они с художественным руководителем
Нового театра кукол, заслуженным деятелем
искусств России Анатолием Тучковым
отметили 44-ю годовщину своего союза.
Вместе они пережили
многое: уход вместе с пятью актерами,
последовавшими за Тучковым, в никуда
из краевого театра кукол в мае 1993-го,
обретение своей площадки в «Премьере»
— Нового театра кукол, рождение в ее
стенах десятков спектаклей — от
возрожденного «Забыть Герострата» Г.
Горина до «Горячего сердца» А. Островского.
Смену нескольких актерских поколений
и появление в семейном творческом союзе
третьего, но не лишнего — дочери Юлии,
выросшей в главного художника театра.
Среди той великолепной
семерки актеров, стоявшей у истоков
Нового театра кукол, был заслуженный
артист России и Кубани Равиль Гилязетдинов — ведущий мастер сцены, родоначальник
другой актерской династии. Сын Равиля
Насретдиновича Александр Гилязетдинов
выбрал судьбу отца: ученик Аскарбия
Курашинова, он верен Новому театру кукол
дюжину лет. Надо ли удивляться, что свою
Веронику он встретил в его стенах?!
Александр и Вероника
Гилязетдиновы вместе заняты в «Золушке»
Ш. Перро, «Визите старой дамы» Ф.
Дюрренматта и еще доброй половине
репертуара.
— Когда пять лет назад
я пришла на прослушивание в театр, Саша
был одним из членов комиссии. Я так
волновалась, а он так ехидничал! Конечно,
он мне не понравился. Много позже я стала
вводиться в спектакли и узнала другого
Гилязетдинова — чуткого, прекрасного
партнера по сцене. Театр — семья, где
проходит, по сути, вся твоя жизнь, и мне
сложно, если вообще возможно, представить
ее без мужа, — замечает Вероника.
Режиссура по-домашнему
О плодотворности
творческих союзов Молодежного театра
можно догадаться по именам исполнителей
детских ролей в «Вечном муже» Ф. М.
Достоевского — спектакле народной
артистки России Ларисы Малеванной. Лизу
Трусоцкую попеременно играют Эвелина
Слободянюк и Настя Сердюкова. В роли
сына Клавдии Петровны занят Андрей
Алексеев, чья мама Наталья Денисова
играет Марию Сысоевну, а папа Алексей
Алексеев — Вельчанинова.
— Алексей приехал в
Молодежку после Высшего театрального
училища им. М. С. Щепкина по приглашению
тогдашнего главного режиссера,
заслуженного артиста России Владимира
Рогульченко, я уже довольно долго
работала в театре. Его сразу ввели в два
спектакля, где я тоже была занята: в «Над
пропастью во ржи» Дж. Сэлинджера он
играл Карла Льюиса, а я — Бернис, а в
«Датской истории» Адольфа Шапиро я была
мамой Уткой, а он — Старшим братом.
С
этого все и началось: первым в «домашней
режиссуре» нас стал подозревать как
раз Владимир Дмитриевич — мы оба не из
тех, кто считает, что после спектакля
работа над образом останавливается, у
нас она продолжается и на кухне, — говорит
Наталья.
Актерские семьи Натальи
Денисовой и Алексея Алексеева, как и
Ульяны Запольских и Андрея Новопашина, — «старики» труппы, Анна Нежута и Алексей
Замко — ее среднее поколение. Они вместе
учились в Краснодарском госуниверситете
культуры и искусств — на курсе Светланы
Ливады и Владимира Рогульченко: их
дипломный спектакль «Чайка» А. П. Чехова
в постановке Рогульченко по сей день
живет в репертуаре Молодежки, в нем Анна — Нина Заречная, Алексей — Сорин.
— Сразу после диплома
я сделал ей предложение, но Аня ответила
«да» только через год. Ее Владимир
Дмитриевич первой пригласил в труппу,
она еще на третьем курсе играла Лебедя
в «Датской истории» А. Шапиро, но обошлось
без творческой ревности, — вспоминает
Алексей. Их дочери Ксении — почти два.
К слову
Первенство среди
коллективов «Премьеры» по числу
творческих союзов, благословленных
узами Гармонии и Гименея, удерживает
Кубанский симфонический оркестр.
В нем играют семь
семейных пар: Михаил Агабалов и Наталья
Бардина (скрипки), Татьяна Ежова
(виолончель) и Иван Ежов (скрипка), Татьяна
Самойлова (виолончель) и Владимир
Самойлов (кларнет), Лилия Багдыкова
(скрипка) и Герман Багдыков (ударные),
Инна Оковитая (виолончель) и Виктор
Оковитый (альт), Татьяна и Вадим Праховы
(флейты), Елена Саулевич (скрипка) и
Виталий Саулевич (контрабас).
В
вокально-хореографическом ансамбле
«Родник» народной артистки Раисы
Гончаровой больше десяти лет служат
солисты Виктория и Олег Шулекины. Вика
окончила школу-интернат народного
искусства им. В. Захарченко и уехала
учиться в Саратовскую консерваторию,
где встретила Олега и вместе с ним пришла
в «Родник».
Еще одна пара в «Роднике» — балетная: Марина и Дмитрий Моисеенко
прежде служили в танцевальной группе
Кубанского казачьего хора, где и
познакомились. А вот солистка «Родника»
Наталья Абазина перебросила мостик
между родным ансамблем и Кубанским
духовым оркестром под управлением
художественного руководителя и главного
дирижера, заслуженного артиста России
и деятеля искусств Кубани, Валентина
Спиридонова, где на кларнете играет ее
муж Илья Абазин.