На дворе снова 70-е, а именно 1975 год, в котором происходит действие романа Джеймса Балларда «Высотка» — и вслед за ним фильма Бена Уитли. Продюсер картины Джереми Томас пытался экранизировать произведение британского писателя на протяжении последних тридцати с чем-то лет, а получилось только теперь. Неудивительно, с таким интересом к 70-м, который демонстрируют сегодня киноиндустрия и ТВ.

В высотке на окраине Лондона поселяется молодой доктор Роберт Лэнг (Хидлстон). «Несмотря на все неудобства, Лэнг был вполне доволен жизнью в высотке», — говорит в начале фильма сам доктор о себе в третьем лице, как Римус из «Подпольной империи», только здесь будет примерно понятно почему.

Высотку, в которой Лэнгу жить так удобно и приятно — переезд сюда он считал «надежным вложением в будущее», — спроектировал архитектор Энтони Ройял (Джереми Айронс). Здесь действительно есть всё, включая прекрасный сад с животными, — но только для жителей верхних этажей. Чем выше живешь, тем веселее. Нижние этажи — территория тех, кто победнее, посередине живет средний класс, так что высотка, несмотря на то что вроде бы изолирована от окружающего мира, этот мир и есть — нечто вроде его символа.

К второй половине фильма взаимное отчуждение жителей разных этажей переходит в настоящее межклассовое противостояние: здесь, в высотке, борются за выживание. По накалу борьбы — как в «Ходячих мертвецах», в сюжетном отношении очень напоминает «Вознесение» 2014 года и его отдельно взятый космический корабль с представителями трех классов, который никуда не летит.

«Высотку» — постмодернистскую экранизацию постмодернистского романа — называют холодной и отстраненной: здесь невозможно никому сочувствовать — но снято невероятно красиво. Нужно посмотреть это новое кино, сделанное, как полагается, с перфекционизмом в воссоздании эпохи 70-х, чтобы попытаться понять претензии его авторов к современности. Однако не слишком на это рассчитывая: судя по всему, дизайн здесь важнее всего остального.