В апреле в российской киноиндустрии произошло маленькое чудо  

«Не слышу зла» с первых минут бросается с места в карьер. Вот маньяк-фаталист (Ви Ха-джун) безжалостно расправляется с девушкой, которая возвращается одна ночью домой; вот слабослышащие Кён-ми (Чин Ги-джу) и ее трудолюбивая мать (Киль Хэ Ён) планируют отпуск на острове Чеджу; а вот Джон Так (Пак Хун) пытается уберечь младшую сестру Со Чон (Ким Хе Юн) от всяких извращенцев. Еще буквально десять минут экспозиции, и бах! Все женские персонажи – уже мишени хитрого психопата, а россыпь сюжетных линий переплелась в одном переулке, едва освещенном светом неоновых ламп.

Режиссер Квон О-сын — дебютант, который, как и подобает начинающему художнику, берет лучшие элементы из работ классиков и подчиняет их собственной концепции. Оттого, наверное, «Не слышу зла» похож на этакое любовное послание «Крикам» Уэса Крэйвена. Вместо маленького городка Вудсборо тут корейский мегаполис; вместо молчаливого маньяка в маске — харизматичный (и, очевидно, больной на голову) молодой человек с хорошо подвешенным языком; вместо пронырливых Нив Кэмпбелл и Кортни Кокс — практически глухие мать и дочь.

Несмотря на слегка разные переменные, корень у этих киноуравнений один — сатирический авторский комментарий. Однако это не делает корейскую картину вторичной. В этом заслуга акцентов, которые расставляет начинающий постановщик. Если Крэйвен своими «Криками» высмеивал слэшеры и тонкости кинопроизводства, то О-сын идет дальше и по-молодецки выносит неутешительный приговор сразу всему современному обществу, окончательно привыкшему к плодящемуся вокруг насилию. Пока главная героиня буквально не слышит крадущегося убийцу, люди вокруг нее метафорически не слышат вообще никого и ничего.

Глухота – это, конечно, не уникальный, но действенный художественный инструмент, с помощью которого авторы не только усиливают саспенс, но и говорят с аудиторией о гендерной и социальной проблематике. Пусть гиперболизировано, но зато наглядно, картина демонстрирует, с какими общественными установками, стереотипами и давлением приходится сталкиваться женщинам и инвалидам буквально каждый день. Весь фильм встревоженная и едва мычащая от страха Кён-ми не находит на улицах сочувствия, и это пугает девушку (а с ней и зрителя) не меньше, чем лязг ножей в сумке преследователя.

Редкий слэшер может похвастаться тем, что под него подведена какая-то серьезная социальная база. Но «Не слышу зла» - ровно тот случай, когда лента от и до построена на любопытных контрастах и столкновениях. Женщины здесь противопоставлены мужчинам, беззащитные жители — стражам порядка, самоотверженность и гибкость мышления Кён-ми — прямолинейности и животной дикости протагониста.

Именно эта многоуровневость делает картину самодостаточным произведением. Параллели с картиной Крэйвена и отсылки к культовым хоррормейкерам нисколько не утомляют, потому что Квон О-сын работает тоньше, чем банальный последователь. Режиссер обогащает свой фильм актуальными смыслами и гармонично вплетает в него элементы азиатских боевиков, классических ужастиков и горькой сатиры.